孙频的小说作品

《疼》是孙频创作的中篇小说集，由五个相互独立又主题交织的故事构成。小说以极具冲击力的笔触，深入挖掘人性深处的疼痛与挣扎，通过边缘群体的生存困境，展现当代社会的隐秘伤痕。开篇《色身》中，妻子杨红蓉面对车祸后成为植物人的丈夫白志彬，以近乎残酷的视角描写肉体与精神的割裂——丈夫被形容为“被削掉一块头骨的皮囊”，插满管子的躯体如同“做成皮包的材料”，赤裸裸地呈现了现代医疗技术下人性尊严的消逝。《无相》《柳僧》等篇章则聚焦于更广泛的社会切面：下岗工人的生存焦虑、弱智母亲的绝望抗争、孤儿通过身体感知世界的荒诞尝试，每个故事都像一把锋利的手术刀，剖开社会光鲜表皮下的暗疮。孙频以“疼痛式写作”闻名，她将角色的恐惧、无助与丑恶放大到极致，如《祛魅》中女性在宗教与欲望间的撕裂，《圣婴》里母女共生关系的隐喻，均以近乎暴烈的文学张力，迫使读者直面人性的幽暗。但小说并非沉溺于绝望，而是通过触底反弹的叙事逻辑，在深渊边缘点亮微弱的希望之光——无论是《东山宴》中女性在坟茔间跪地痛哭的月光，还是《盐》中底层女性在盐碱地上挣扎求生的倔强，都构成了一曲关于疼痛与救赎的复调交响。

《盐》是孙频创作的中篇小说集，收录了作者近十年间六部最具代表性的作品。全书以近四百页的篇幅，通过底层女性视角切入，深刻剖析了当代社会的隐秘疼痛与精神困境。小说集以《乩身》《东山宴》等篇章为核心，描绘了城乡边缘群体在时代洪流中的挣扎：残缺的肢体与精神、新旧代际对故土的撕裂、梦想破碎后的无助，以及人性深处的丑恶与恐惧。书中人物如《乩身》中的常姐，以自我献祭的方式试图逃离地狱，最终在死亡中获得扭曲的新生；《东山宴》中的采采与阿德，则在缺爱与创伤中沉溺于病态的幻想，折射出底层生存的荒诞与悲凉。孙频以冷峻的笔触挖掘人性的暗面，将疼痛无限放大，直指当代人的精神荒漠。作品曾引发《收获》《花城》等权威期刊的轰动，被誉为“用盐的质地刺痛时代神经”的文学实验。

《裂》是孙频“痛感三部曲”的终章，由六个中篇故事构成，延续了《疼》《盐》对人性深渊的凝视，却在绝望中裂开一道微光。开篇《自由故》讲述博士吕明月决然退学追寻自由，却从学术牢笼坠入更深的精神囚笼，在青海德令哈的荒芜中直面自我撕裂的真相。《杀生三种》中，被哥哥吸血的伍娟用毒蛇终结家庭寄生虫，以极端方式完成对生存死角的突围。《九渡》里死刑犯王泽强在刑场九度目送同类赴死，最终用生命救赎另一个母亲，完成对“母性”救赎链的闭环。《不速之客》揭露都市男女相互依存又相互吞噬的病态关系，车祸成为照见灵魂的镜子。每个故事都如一把利刃，剖开底层女性、边缘人群的生存困境：毒死邻居的狗成为伍娟复仇的隐喻，吕明月眼泪的孤独折射知识女性的精神荒漠，王泽强对“母亲”形象的模糊记忆揭开代际创伤。作者以冷峻笔触书写疼痛，却让裂痕成为光的通道——当寄生虫被毒杀，当学术枷锁被打破，当死刑犯完成自我救赎，那些从裂缝中渗出的微光，构成了当代中国最尖锐的精神图谱。

《以鸟兽之名》是孙频的山林系列小说集，由《骑白马者》《以鸟兽之名》《天物墟》三个相互关联的中篇构成，以悬疑笔触展开一场场关于“寻找”的生态寓言。小说以阳关山为舞台，通过主人公从都市重返山林的视角，揭开自然与人文交织的隐秘变迁。 在《以鸟兽之名》中，记者李建新追寻神秘逃犯游小龙的踪迹，却撞见山民在现代化浪潮中的身份撕裂：游小龙虽受过教育，却始终以山民自居，在自卑与归属感中挣扎；其弟游小虎因赌博负债，暴露山民抵御城市诱惑的脆弱性。《骑白马者》则聚焦山庄开发商田利生的失踪，主人公逃离都市重返深山，在寻找中完成自我救赎。《天物墟》通过青年永钧背父骨灰归山的行动，串联起文物守护者老元的消逝，隐喻传统文化在商业开发中的湮灭。 孙频以百科全书式的笔法描摹山林：晨雾中鹿群饮水的灵性、暴雨后菌菇疯长的荒芜、古墓里斑驳的青铜器，构成一座呼吸着的生命博物馆。而穿行其间的猎户、赌徒、文物贩子，如同散落的拼图，拼凑出山林被公路切割、古村被旅游开发吞噬的残酷现实。小说在悬疑外壳下，叩问现代文明对乡土的侵蚀，追问人与自然的共生可能，最终在山林的寂静中，完成对“何以为家”的哲学回应。

《裂项相消》是由六个相互独立又暗含精神共鸣的短篇故事构成的现实主义作品集，聚焦于现代人在生存困境中寻找精神微光的挣扎与觉醒。 《自由故》中，吕明月为逃离学术牢笼放弃博士学位，孤身前往德令哈追寻自由，却陷入更深的生存泥沼。直到偶遇神秘人物王发财，她才意识到自己真正渴望的并非逃离，而是直面内心真实的勇气。 《杀生三种》以伍娟家中的惨剧展开：宠物犬被毒杀、寄生虫般的哥哥吸干家庭资源，绝望中她选择用毒蛇反击命运。故事以极端手法揭露底层家庭的生存绞杀，展现人性在绝境中的扭曲与爆发。 《九渡》以死刑犯王泽强的九年牢狱生涯为背景，他在目睹无数死亡后，用自我献祭的方式救赎另一个母亲，完成对“母性救赎”的闭环。冷峻笔触下暗藏对生命意义的哲学叩问。 《不速之客》通过一场车祸颠覆苏小军与纪米萍的依存关系，揭示亲密关系中的权力反转。深夜敲门声从索取变为救赎的象征，充满存在主义式的荒诞感。 《异香》以深山疗愈之旅为舞台，卫瑜在标本师哑巴和背夫老女人的陪伴下，被氤氲香气唤醒内心阴影。自然意象与心理疗愈的交织，构成独特的东方精神分析文本。 《掮客》直击职场性骚扰痛点，于小敏在散伙宴上被迫卷入集体嫖娼事件。作者以手术刀般的笔法，剖开都市白领光鲜外表下的精神麻木与道德崩坏。

《盐酸氟桂利嗪胶囊作用》是作家孙频近十年创作精华的合集，收录了《乩身》《东山宴》《我看过草叶葳蕤》《因父之名》《无相》《祛魅》六部中篇小说。作品以冷峻而悲悯的笔触，聚焦于城乡变迁中被时代抛弃的边缘人物，通过他们破碎的生存图景，揭示人性在绝境中的挣扎与异化。 - 《乩身》中，两个身残志残的灵魂相互救赎，以死亡为代价换取精神新生； - 《东山宴》描绘缺爱少女与丧母少年扭曲的情感依存，展现原生家庭创伤的毁灭性力量； - 《我看过草叶葳蕤》讲述艺术青年李天星在理想与现实间的溃败，最终与被嫌弃的老妇共赴消亡； - 《因父之名》以惊悚笔法揭露父权阴影下畸形的“父女”关系，受害者成为施暴者的共谋者； - 《无相》中女大学生为生计屈从教授的性勒索，最终在道德困境中选择冷血旁观； - 《祛魅》通过女教师李林燕的堕落史，批判世俗对女性价值的规训与吞噬。 小说以“盐”喻人，将底层群体的苦难凝练成刺痛时代的结晶。孙频在《收获》《花城》等杂志引发轰动的原版文本未经删减，直面性暴力、伦理悖论、精神分裂等禁忌话题，用近乎残酷的真实感撕开温情面纱，叩问人性的灰色地带。

《疼痛》是由五部中篇小说构成的短篇集，以尖锐的笔触深入人性的幽暗角落，将小人物在生存困境中的精神撕裂与隐秘挣扎赤裸呈现。小说通过下岗工人、高校教师、弱智儿童母亲、孤儿等边缘群体的视角，剖开现代社会的冰冷肌理：下岗工人在尊严与温饱间反复挣扎，高校教师被学术权力碾压至精神崩溃，母亲用残破身躯对抗世俗对弱智女儿的偏见，孤儿以感官代替记忆在混沌世界中寻找锚点。每个故事都像一把解剖刀，将恐惧、丑恶、无助从灵魂深处剜出，再通过极具张力的叙事将这种疼痛无限放大。作者孙频以冷峻而富有诗意的语言，让读者在窒息般的痛感中窥见人性的微光——那些在绝望深渊里仍固执生长的希望，如同暗夜萤火，既刺痛双眼，又带来救赎的可能。作品中充斥着对生存本质的哲学叩问，如《柳僧》中宗教意象与人性欲望的撕扯，《丑闻》里道德枷锁与真实自我的对峙，最终在“后记”中完成对创伤与重生的闭环叙事。

《假面》由五部以校园为背景的中篇小说组成。在这五篇小说中，孙频将关注的重点放在了身在校园的“畸零人”，他们因为不同的原因无法与生活妥协，无法融入现实之中，在他们之中，有给老板做情人最后选择卖包子度日的年轻女性，有因为丑陋被周围人所不容的男生，有因为被恋母情结绑架影响了生活轨迹并最终走向毁灭的学生……孙频笔下的人物都有着一颗敏感的心，他们敏锐地捕捉到了周围环境的虚伪与冰冷，并试图以一个人的力量进行对抗，这种年轻人面对无形天花板的“自噬”现象，在这部书的五个故事里展现得淋漓尽致。孙频是勇敢者，她用文字刺穿围绕在青年人身边虚幻的“幸福”泡沫，选择直面问题，对于新一代年青人命运有深入的观察与思考。孙频的文字一如既往的流畅、酷烈，可读性强。她也被誉为年青一代作家中最会讲故事的人。

《鱼吻》讲的是普通女孩韩光对帅气男友的过去一无所知。每次问他问题，他回答ZUI多的就是三个字：不知道。这三个字把韩光堵在一扇黑而深的门外，门里是他深不见底的往事。一次偶然的机会，韩光了解到男友原来和她毕业于同一所学校，出于好奇，韩光托好友听男友的过去，却意外了解到一段不为人知的过往……孙频的小说透着一种冷酷的美感，对人性的掘细致微，显示出少有的成熟和老辣。

疼：这是一本由5个中篇组成的小说集。这5个小说都试图从人的精神里身体里挖到一个最深最疼痛的地方，然后把这份疼痛无限放大。这些从人心里长出来的丑恶、恐惧、无助深深刺痛了每一个看到的人。这是由生活在不同角落的小人物们构成的一部小说集，可能是下岗工人，可能是高校的年轻老师，可能是绝望捍卫弱智女儿的母亲，还可能是试图用身体来感知这个世界的孤儿。他们汇合在一起就是关于生和希望的故事。盐：本书精选作者孙频近十年来作者生涯中最杰出的6个中篇作品，这些作品侧重于写底层人物面对磨难与困境的挣扎，还有新旧一代关于故土的矛盾以及梦想的破碎等等。更从无数个跌宕起伏的命运回声中，带给我们一片震撼的精神与生存景观。书中多篇文章曾在发表的《收获》、《花城》等杂志引起轰动，而这次完完全全在未曾删减的情况下呈现给读者。裂：这是一本6个中篇组成的小说集，继承了《疼》和《盐》的风格，但这一本《裂》拥有了一种新的东西：在绝望中迸发出名为希望的光芒，虽然依旧带着痛感，但这种新的疼痛，令人喜不自已。

本书精选作者孙频近十年来作者生涯中*杰出的6个中篇作品，这些作品侧重于写底层人物面对磨难与困境的挣扎，还有新旧一代关于故土的矛盾以及梦想的破碎等等。更从无数个跌宕起伏的命运回声中，带给我们一片震撼的精神与生存景观。书中多篇文章曾在发表的《收获》、《花城》等杂志引起轰动，而这次完完全全在未曾删减的情况下呈现给读者。《乩身》里两个残缺的人，zui后都用自己的方式跳出了自己的地狱，获得一种新生。虽然他们zui后都死了，但他们都以为，他们所选择的是zui好的。《东山宴》里的采采和阿德那缺爱的采采渴望着幻想中的被抚摸，那失去母亲的阿德把头钻进土中只为了和死去的母亲团聚。我边写边流泪，温暖着自己，也虐待着自己，作家的命运，至死方休。《我看过草叶葳蕤》里的李天星是一个时代转变中的零余人，怀揣着艺术的梦想，却一再被现实践踏和捉弄。直到有一天，所有的女人对他来说都变成了草叶腐败的气味，所有的女人对他来说都变成了一种符号，而唯有那已经年老的被他嫌弃的女人还站在县城的汽车站等着他的归来。他怎么能不选择归去，不选择和她一起去观看那百货大楼的消逝？《因父之名》里那没有了父亲的女儿，是经历了怎样一种磨难才会把强奸自己的老头儿认作父亲，认作zui的亲人，把这感情认作真正的爱情，因为在她即将崩溃的时候，他告诉她，他会保护她的，他不会把她遭遇的不幸告诉任何人的。所以从那一刻起，他成了她真正意义上的父亲和整个世界，成了他的奴隶、他圈养的宠物、他的工具。而她还要在zui后为了他而逼死自己真正的父亲。《无相》中的女大学生，为了每个月的一点生活费而忍受老教授提出的被抚摸的要求，尽管她理解他的孤独，理解他对年轻身体的渴望，但还是要在zui后选择见死不救。因为她觉得他无耻，正如她自己一样，同样的无耻。《祛魅》里方山中学女老师李林燕的身上有多少女人的影子？年轻时不合时宜的心高气傲，幻想着远处的爱情和男人，而鄙弃眼前zui踏实的生活，直到有一天承认不能再继续骗自己，却发现自己已经与现实的环境脱离，自己已经是一个遥远的边缘人，于是只能选择更无奈的路，做诗人的情妇，嫁给自己的男学生。直到有一天这一切也无法保全，她必须做更残酷的选择。孙频从熟悉的城乡、家庭出发，用充满悲悯的人文笔触，诚实地写出了人的困境、苦难。她笔下的这些人就像大地的盐一样，也许只是附着在土地上zui边缘、zui无人问津的一群人，始终承受着现实的无奈，但他们为改变生活、为维持尊严、为理想所付出的努力，值得每一个人尊敬或是同情。

本书精选作者孙频近十年来作者生涯中*杰出的6个中篇作品，这些作品侧重于写底层人物面对磨难与困境的挣扎，还有新旧一代关于故土的矛盾以及梦想的破碎等等。更从无数个跌宕起伏的命运回声中，带给我们一片震撼的精神与生存景观。书中多篇文章曾在发表的《收获》、《花城》等杂志引起轰动，而这次完完全全在未曾删减的情况下呈现给读者。《乩身》里两个残缺的人，zui后都用自己的方式跳出了自己的地狱，获得一种新生。虽然他们zui后都死了，但他们都以为，他们所选择的是zui好的。《东山宴》里的采采和阿德那缺爱的采采渴望着幻想中的被抚摸，那失去母亲的阿德把头钻进土中只为了和死去的母亲团聚。我边写边流泪，温暖着自己，也虐待着自己，作家的命运，至死方休。《我看过草叶葳蕤》里的李天星是一个时代转变中的零余人，怀揣着艺术的梦想，却一再被现实践踏和捉弄。直到有一天，所有的女人对他来说都变成了草叶腐败的气味，所有的女人对他来说都变成了一种符号，而唯有那已经年老的被他嫌弃的女人还站在县城的汽车站等着他的归来。他怎么能不选择归去，不选择和她一起去观看那百货大楼的消逝？《因父之名》里那没有了父亲的女儿，是经历了怎样一种磨难才会把强奸自己的老头儿认作父亲，认作zui的亲人，把这感情认作真正的爱情，因为在她即将崩溃的时候，他告诉她，他会保护她的，他不会把她遭遇的不幸告诉任何人的。所以从那一刻起，他成了她真正意义上的父亲和整个世界，成了他的奴隶、他圈养的宠物、他的工具。而她还要在zui后为了他而逼死自己真正的父亲。《无相》中的女大学生，为了每个月的一点生活费而忍受老教授提出的被抚摸的要求，尽管她理解他的孤独，理解他对年轻身体的渴望，但还是要在zui后选择见死不救。因为她觉得他无耻，正如她自己一样，同样的无耻。《祛魅》里方山中学女老师李林燕的身上有多少女人的影子？年轻时不合时宜的心高气傲，幻想着远处的爱情和男人，而鄙弃眼前zui踏实的生活，直到有一天承认不能再继续骗自己，却发现自己已经与现实的环境脱离，自己已经是一个遥远的边缘人，于是只能选择更无奈的路，做诗人的情妇，嫁给自己的男学生。直到有一天这一切也无法保全，她必须做更残酷的选择。孙频从熟悉的城乡、家庭出发，用充满悲悯的人文笔触，诚实地写出了人的困境、苦难。她笔下的这些人就像大地的盐一样，也许只是附着在土地上zui边缘、zui无人问津的一群人，始终承受着现实的无奈，但他们为改变生活、为维持尊严、为理想所付出的努力，值得每一个人尊敬或是同情。

《裂纹舌》以六个相互独立又主题交织的短篇故事，剖开现代人精神世界的裂痕与挣扎，展现平凡人在绝境中寻找微光的救赎之旅。 《自由故》中，吕明月为逃离学术牢笼放弃博士学位，孤身前往德令哈追寻自由，却发现自己不过是从一个规训体系跌入另一个生存困境。直到偶遇底层人物王发财，她才惊觉自由并非逃离，而是直面内心的勇气。 《杀生三种》以动物死亡为隐喻，讲述伍娟在邻居毒杀宠物狗后，对生命的敬畏与愤怒逐渐演变为对吸血虫般兄长的复仇。当她将毒蛇对准这个吞噬家庭资源的寄生者时，暴烈的生存博弈中迸发出惊人的母性力量。 《九渡》用刑场倒计时的残酷节奏，刻画杀人犯王泽强在八年牢狱生涯中对"母亲"形象的执念。他最终选择替另一个母亲顶罪赴死，完成对救赎者的反向救赎，将血腥暴力升华为扭曲的伦理献祭。 《不速之客》以车祸为转折点，撕开苏小军与精神病人纪米萍病态依存关系的真相。当施救者沦为被拯救者，夜间敲门声从诅咒变成生命钟摆，揭示出人性中最脆弱的共生羁绊。 《异香》通过大山深处的草药香气，构建出治愈系的灵性空间。卫瑜在哑巴标本师与背夫老妪的指引下，直面童年创伤，完成从都市焦虑症患者到自我疗愈者的蜕变。 《掮客》聚焦职场性骚扰背景下，被裁员女性于小敏在散伙宴上的黑色抉择。当她跟随男同事踏入风月场所时，这场荒诞的集体堕落实则是对父权社会的绝望反讽。

《盐城》是作家孙频十年创作生涯的精华合集，收录了《乩身》《东山宴》《我看过草叶葳蕤》《因父之名》《无相》《祛魅》六部中篇小说。作品以冷峻而悲悯的笔触，聚焦于城乡夹缝中的边缘人群，刻画他们在时代洪流与伦理困境中的挣扎与救赎。 《乩身》中，两个被命运撕裂的残缺灵魂，以死亡完成了对自我的超脱；《东山宴》里，失去母亲的少年阿德将头埋入泥土寻找母爱幻影，缺爱的采采沉溺于虚妄抚摸，展现人性在孤独中的扭曲与温情；《我看过草叶葳蕤》描绘艺术青年李天星从理想主义者沦为草叶腐败气味的厌弃者，最终在归乡中直面被自己嫌弃的衰老恋人；《因父之名》以惊悚笔法揭露父女关系的畸变——被性侵的女孩将施暴者认作“父亲”，甚至弑杀生父以维护扭曲的依赖；《无相》中女大学生为生活费默许教授的猥亵，却在对方濒死时选择见死不救，展现尊严与生存的撕裂；《祛魅》则通过女教师李林燕从高傲到妥协的堕落史，叩问女性在世俗与理想间的边缘生存。 孙频以盐般粗粝的笔调，将人物抛入伦理深渊与现实泥沼，让他们的挣扎成为时代阵痛的切片。作品曾引发《收获》《花城》等文学刊物热议，未删减版更完整呈现了那些被遮蔽的伤痕与微光。

这是一本由5个中篇组成的小说集。这5个小说都试图从人的精神里身体里挖到一个*深*疼痛的地方，然后把这份疼痛无限放大。这些从人心里长出来的丑恶、恐惧、无助深深刺痛了每一个看到的人。这是由生活在不同角落的小人物们构成的一部小说集，可能是下岗工人，可能是高校的年轻老师，可能是绝望捍卫弱智女儿的母亲，还可能是试图用身体来感知这个世界的孤儿。他们汇合在一起就是关于生和希望的故事。

本书精选作者孙频近十年来作者生涯中*杰出的6个中篇作品，这些作品侧重于写底层人物面对磨难与困境的挣扎，还有新旧一代关于故土的矛盾以及梦想的破碎等等。更从无数个跌宕起伏的命运回声中，带给我们一片震撼的精神与生存景观。书中多篇文章曾在发表的《收获》、《花城》等杂志引起轰动，而这次完完全全在未曾删减的情况下呈现给读者。《乩身》里两个残缺的人，zui后都用自己的方式跳出了自己的地狱，获得一种新生。虽然他们zui后都死了，但他们都以为，他们所选择的是zui好的。《东山宴》里的采采和阿德那缺爱的采采渴望着幻想中的被抚摸，那失去母亲的阿德把头钻进土中只为了和死去的母亲团聚。我边写边流泪，温暖着自己，也虐待着自己，作家的命运，至死方休。《我看过草叶葳蕤》里的李天星是一个时代转变中的零余人，怀揣着艺术的梦想，却一再被现实践踏和捉弄。直到有一天，所有的女人对他来说都变成了草叶腐败的气味，所有的女人对他来说都变成了一种符号，而唯有那已经年老的被他嫌弃的女人还站在县城的汽车站等着他的归来。他怎么能不选择归去，不选择和她一起去观看那百货大楼的消逝？《因父之名》里那没有了父亲的女儿，是经历了怎样一种磨难才会把强奸自己的老头儿认作父亲，认作zui的亲人，把这感情认作真正的爱情，因为在她即将崩溃的时候，他告诉她，他会保护她的，他不会把她遭遇的不幸告诉任何人的。所以从那一刻起，他成了她真正意义上的父亲和整个世界，成了他的奴隶、他圈养的宠物、他的工具。而她还要在zui后为了他而逼死自己真正的父亲。《无相》中的女大学生，为了每个月的一点生活费而忍受老教授提出的被抚摸的要求，尽管她理解他的孤独，理解他对年轻身体的渴望，但还是要在zui后选择见死不救。因为她觉得他无耻，正如她自己一样，同样的无耻。《祛魅》里方山中学女老师李林燕的身上有多少女人的影子？年轻时不合时宜的心高气傲，幻想着远处的爱情和男人，而鄙弃眼前zui踏实的生活，直到有一天承认不能再继续骗自己，却发现自己已经与现实的环境脱离，自己已经是一个遥远的边缘人，于是只能选择更无奈的路，做诗人的情妇，嫁给自己的男学生。直到有一天这一切也无法保全，她必须做更残酷的选择。孙频从熟悉的城乡、家庭出发，用充满悲悯的人文笔触，诚实地写出了人的困境、苦难。她笔下的这些人就像大地的盐一样，也许只是附着在土地上zui边缘、zui无人问津的一群人，始终承受着现实的无奈，但他们为改变生活、为维持尊严、为理想所付出的努力，值得每一个人尊敬或是同情。

本书精选作者孙频近十年来作者生涯中*杰出的6个中篇作品，这些作品侧重于写底层人物面对磨难与困境的挣扎，还有新旧一代关于故土的矛盾以及梦想的破碎等等。更从无数个跌宕起伏的命运回声中，带给我们一片震撼的精神与生存景观。书中多篇文章曾在发表的《收获》、《花城》等杂志引起轰动，而这次完完全全在未曾删减的情况下呈现给读者。《乩身》里两个残缺的人，zui后都用自己的方式跳出了自己的地狱，获得一种新生。虽然他们zui后都死了，但他们都以为，他们所选择的是zui好的。《东山宴》里的采采和阿德那缺爱的采采渴望着幻想中的被抚摸，那失去母亲的阿德把头钻进土中只为了和死去的母亲团聚。我边写边流泪，温暖着自己，也虐待着自己，作家的命运，至死方休。《我看过草叶葳蕤》里的李天星是一个时代转变中的零余人，怀揣着艺术的梦想，却一再被现实践踏和捉弄。直到有一天，所有的女人对他来说都变成了草叶腐败的气味，所有的女人对他来说都变成了一种符号，而唯有那已经年老的被他嫌弃的女人还站在县城的汽车站等着他的归来。他怎么能不选择归去，不选择和她一起去观看那百货大楼的消逝？《因父之名》里那没有了父亲的女儿，是经历了怎样一种磨难才会把强奸自己的老头儿认作父亲，认作zui的亲人，把这感情认作真正的爱情，因为在她即将崩溃的时候，他告诉她，他会保护她的，他不会把她遭遇的不幸告诉任何人的。所以从那一刻起，他成了她真正意义上的父亲和整个世界，成了他的奴隶、他圈养的宠物、他的工具。而她还要在zui后为了他而逼死自己真正的父亲。《无相》中的女大学生，为了每个月的一点生活费而忍受老教授提出的被抚摸的要求，尽管她理解他的孤独，理解他对年轻身体的渴望，但还是要在zui后选择见死不救。因为她觉得他无耻，正如她自己一样，同样的无耻。《祛魅》里方山中学女老师李林燕的身上有多少女人的影子？年轻时不合时宜的心高气傲，幻想着远处的爱情和男人，而鄙弃眼前zui踏实的生活，直到有一天承认不能再继续骗自己，却发现自己已经与现实的环境脱离，自己已经是一个遥远的边缘人，于是只能选择更无奈的路，做诗人的情妇，嫁给自己的男学生。直到有一天这一切也无法保全，她必须做更残酷的选择。孙频从熟悉的城乡、家庭出发，用充满悲悯的人文笔触，诚实地写出了人的困境、苦难。她笔下的这些人就像大地的盐一样，也许只是附着在土地上zui边缘、zui无人问津的一群人，始终承受着现实的无奈，但他们为改变生活、为维持尊严、为理想所付出的努力，值得每一个人尊敬或是同情。

本书精选作者孙频近十年来作者生涯中*杰出的6个中篇作品，这些作品侧重于写底层人物面对磨难与困境的挣扎，还有新旧一代关于故土的矛盾以及梦想的破碎等等。更从无数个跌宕起伏的命运回声中，带给我们一片震撼的精神与生存景观。书中多篇文章曾在发表的《收获》、《花城》等杂志引起轰动，而这次完完全全在未曾删减的情况下呈现给读者。《乩身》里两个残缺的人，zui后都用自己的方式跳出了自己的地狱，获得一种新生。虽然他们zui后都死了，但他们都以为，他们所选择的是zui好的。《东山宴》里的采采和阿德那缺爱的采采渴望着幻想中的被抚摸，那失去母亲的阿德把头钻进土中只为了和死去的母亲团聚。我边写边流泪，温暖着自己，也虐待着自己，作家的命运，至死方休。《我看过草叶葳蕤》里的李天星是一个时代转变中的零余人，怀揣着艺术的梦想，却一再被现实践踏和捉弄。直到有一天，所有的女人对他来说都变成了草叶腐败的气味，所有的女人对他来说都变成了一种符号，而唯有那已经年老的被他嫌弃的女人还站在县城的汽车站等着他的归来。他怎么能不选择归去，不选择和她一起去观看那百货大楼的消逝？《因父之名》里那没有了父亲的女儿，是经历了怎样一种磨难才会把强奸自己的老头儿认作父亲，认作zui的亲人，把这感情认作真正的爱情，因为在她即将崩溃的时候，他告诉她，他会保护她的，他不会把她遭遇的不幸告诉任何人的。所以从那一刻起，他成了她真正意义上的父亲和整个世界，成了他的奴隶、他圈养的宠物、他的工具。而她还要在zui后为了他而逼死自己真正的父亲。《无相》中的女大学生，为了每个月的一点生活费而忍受老教授提出的被抚摸的要求，尽管她理解他的孤独，理解他对年轻身体的渴望，但还是要在zui后选择见死不救。因为她觉得他无耻，正如她自己一样，同样的无耻。《祛魅》里方山中学女老师李林燕的身上有多少女人的影子？年轻时不合时宜的心高气傲，幻想着远处的爱情和男人，而鄙弃眼前zui踏实的生活，直到有一天承认不能再继续骗自己，却发现自己已经与现实的环境脱离，自己已经是一个遥远的边缘人，于是只能选择更无奈的路，做诗人的情妇，嫁给自己的男学生。直到有一天这一切也无法保全，她必须做更残酷的选择。孙频从熟悉的城乡、家庭出发，用充满悲悯的人文笔触，诚实地写出了人的困境、苦难。她笔下的这些人就像大地的盐一样，也许只是附着在土地上zui边缘、zui无人问津的一群人，始终承受着现实的无奈，但他们为改变生活、为维持尊严、为理想所付出的努力，值得每一个人尊敬或是同情。

本书精选作者孙频近十年来作者生涯中*杰出的6个中篇作品，这些作品侧重于写底层人物面对磨难与困境的挣扎，还有新旧一代关于故土的矛盾以及梦想的破碎等等。更从无数个跌宕起伏的命运回声中，带给我们一片震撼的精神与生存景观。书中多篇文章曾在发表的《收获》、《花城》等杂志引起轰动，而这次完完全全在未曾删减的情况下呈现给读者。《乩身》里两个残缺的人，zui后都用自己的方式跳出了自己的地狱，获得一种新生。虽然他们zui后都死了，但他们都以为，他们所选择的是zui好的。《东山宴》里的采采和阿德那缺爱的采采渴望着幻想中的被抚摸，那失去母亲的阿德把头钻进土中只为了和死去的母亲团聚。我边写边流泪，温暖着自己，也虐待着自己，作家的命运，至死方休。《我看过草叶葳蕤》里的李天星是一个时代转变中的零余人，怀揣着艺术的梦想，却一再被现实践踏和捉弄。直到有一天，所有的女人对他来说都变成了草叶腐败的气味，所有的女人对他来说都变成了一种符号，而唯有那已经年老的被他嫌弃的女人还站在县城的汽车站等着他的归来。他怎么能不选择归去，不选择和她一起去观看那百货大楼的消逝？《因父之名》里那没有了父亲的女儿，是经历了怎样一种磨难才会把强奸自己的老头儿认作父亲，认作zui的亲人，把这感情认作真正的爱情，因为在她即将崩溃的时候，他告诉她，他会保护她的，他不会把她遭遇的不幸告诉任何人的。所以从那一刻起，他成了她真正意义上的父亲和整个世界，成了他的奴隶、他圈养的宠物、他的工具。而她还要在zui后为了他而逼死自己真正的父亲。《无相》中的女大学生，为了每个月的一点生活费而忍受老教授提出的被抚摸的要求，尽管她理解他的孤独，理解他对年轻身体的渴望，但还是要在zui后选择见死不救。因为她觉得他无耻，正如她自己一样，同样的无耻。《祛魅》里方山中学女老师李林燕的身上有多少女人的影子？年轻时不合时宜的心高气傲，幻想着远处的爱情和男人，而鄙弃眼前zui踏实的生活，直到有一天承认不能再继续骗自己，却发现自己已经与现实的环境脱离，自己已经是一个遥远的边缘人，于是只能选择更无奈的路，做诗人的情妇，嫁给自己的男学生。直到有一天这一切也无法保全，她必须做更残酷的选择。孙频从熟悉的城乡、家庭出发，用充满悲悯的人文笔触，诚实地写出了人的困境、苦难。她笔下的这些人就像大地的盐一样，也许只是附着在土地上zui边缘、zui无人问津的一群人，始终承受着现实的无奈，但他们为改变生活、为维持尊严、为理想所付出的努力，值得每一个人尊敬或是同情。

《疼痛奥林匹克》是由五部中篇小说构成的现实主义作品集，以尖锐的笔触深入人性深渊，将底层小人物的苦难与挣扎撕裂于阳光之下。每个故事都像一场精神与肉体的双重角力：下岗工人在工业废墟中寻找尊严的碎片，高校青年教师被学术体制碾压至精神崩溃，母亲用残破身躯为弱智女儿筑起最后防线，孤儿通过感官刺激填补灵魂空洞……作者以近乎残酷的诚实，挖掘出恐惧、丑恶与无助的原始形态，却又在绝望的裂缝中透出微弱的生存意志。这些角色游走在社会边缘，他们的疼痛并非猎奇标本，而是当代中国转型阵痛的缩影。当柳僧的宗教狂热与丑闻的世俗欲望碰撞，当后记以冷峻笔调总结人性实验，整部作品构成了一曲关于创伤与重生的黑色寓言。